Tests de photographe sportif amateur

14 février 2021

Permettez-moi de commencer par dire que je ne suis pas un photographe sportif professionnel. Je suis simplement un professeur de mathématiques du secondaire qui aime trois choses: l'enseignement, les mathématiques et la photographie. En tant que photographe sérieux dans mon école, c'était souvent à moi de documenter les événements sportifs au profit de l'école et des élèves eux-mêmes.

L'annuaire nécessite plus que de simples photos de jeux sur iPhone, et les élèves adorent les photos qu'ils peuvent publier sur leurs réseaux sociaux.

Découvrez plus d'astuces et de conseils pour développer votre compte Instagram, sur notre compte @kenoby_pro. 3 nouvelles publications par semaine pour booster vos résultats.

Au fil des années, j'ai photographié de nombreux événements amateurs qui ont nécessité un temps considérable pour lire et étudier le monde du photographe sportif. Permettez-moi simplement de dire que leur monde n’est pas facile. Ce qui suit est une collection de techniques que j'ai utilisées pour enregistrer ce moment critique dans une photo d'action.

La vie d'un photographe sportif est très différente de celle des autres photographes. Alors que tous les photographes sont confrontés à des défis, le photographe sportif fait face à des forces diamétralement opposées. Le photographe de paysage doit, en raison de la nature de son travail, voyager. Comme le dit Scott Kelby, «Si vous voulez de plus belles photos, vous devriez aller dans des endroits plus beaux».

Le photographe de paysage doit donc voyager loin et se lever également vers 4h30 du matin. Il est impératif d'arriver à l'endroit précis avant le lever du soleil pour être prêt pour cette heure d'or. C'est ce qui sépare le grand du médiocre. Cependant, une fois sur place, la vie est relativement simple. Installez le trépied, faites une image de test, vérifiez votre histogramme et amusez-vous. Le photographe sportif amateur ne peut prendre qu'environ 15 minutes de route pour se rendre au gymnase de l'école locale, mais une fois sur place, la vraie solution au problème commence.

Mais avant d'arriver à l'école, parlons de finance. Tout le monde sait que la photographie numérique est un passe-temps coûteux. Cependant, pour le photographe sportif, c'est un euphémisme. Pour tout photographe sérieux, on peut affirmer qu'un appareil photo avec un capteur plein est obligatoire. Cependant, pour le photographe sportif, la barre est encore plus haute.

Pour mes besoins amateurs, le boîtier de base de l'appareil photo plein format à 3000 $ fonctionnera, mais dans le monde professionnel, il est étonnamment insuffisant. Dans la salle de gym ou sur le terrain, le photographe professionnel a besoin d'un corps haut de gamme de plus de 6000 $ pour une seule exigence de base. La raison en est la nécessité d'une vitesse de prise de vue continue ultra-rapide. Ces trois à cinq images supplémentaires par seconde peuvent être essentielles pour figer l'action au «moment décisif» précis de ce plan d'action épique.

Photos de Muhammad Ali - Wikipedia de John Rooney (à gauche) et YA Tittle de Morris Berman (à droite).

Cependant, les photos ci-dessus John Rooney et Morris Berman ils sont à l'opposé de la norme, mais ce sont peut-être mes préférés. Cela n'a pas figé le moment exact où la balle a frappé la queue ou le deuxième moment précis où le receveur volait face cachée au-dessus du sol. Ces photos ont montré au monde le cœur émotionnel du sport. Ils ont capturé la véritable agonie et l'extase d'un athlète.

Comme pour les photos de Muhammad Ali et YA Tittle ci-dessus, le rôle du photographe sportif est parfois de capturer les hauts et les bas du jeu. Le défi est que, pour ce faire, les photographes doivent quitter le terrain des yeux pour capturer le drame dans les coulisses. Il faut être conscient de toute l'arène.

La meilleure façon d'entamer une discussion sur les défis du monde du sport est de regarder l'évidence. Prendre des photos sur le terrain de jeu nécessite la connaissance de deux choses différentes, la lumière et la lumière encore.

La première lumière fait référence à la quantité ou à la luminosité de la lumière disponible. Si quelqu'un a déjà assisté à un événement sportif pour son fils ou sa fille dans un gymnase d'une école locale un vendredi soir, une chose devient rapidement évidente. Les arènes ne sont pas si lumineuses. Habituellement, en photographie, ce ne serait pas vraiment un problème. Ouvrez simplement l'objectif à une ouverture plus grande ou augmentez un peu l'ISO! En photographie sportive, ces options ne sont pas si simples.

Il y a deux absolus sans compromis pour les plans d'action. Le premier est l'exigence d'une vitesse d'obturation élevée d'au moins 1/1000 de seconde, nécessaire pour figer le mouvement. Le second est une longue lentille nécessaire pour «réaliser» l'action. Dans une salle de sport mal éclairée d'un lycée, en plus d'être un gros problème, c'est plus important que cela coûte cher.

Personnellement, en tant qu'amateur, j'utilise un 3000 $ + Boîtier Canon 5D, avec 2000 $ + Objectif Canon 70-200 mm f / 2.8. C'est une excellente combinaison de boîtier et de super objectif, vraiment nette et assez rapide. Lors de la prise de vue complètement ouverte à f / 2,8 et en 1/1 000 de seconde, il devient rapidement évident qu'une sensibilité ISO d'au moins 20000 est nécessaire. Ces exigences optimisent le boîtier et l'objectif de mon appareil photo.

Sachez cependant que mon investissement de base de plus de 5 000 $ peut en fait fonctionner dans de nombreux environnements. Cependant, dans le football, je suis limité au milieu de terrain pour ma ligne de touche. L'autre côté du terrain est tout simplement hors de portée. Cette limitation est quelque chose avec laquelle je peux vivre en tant qu'amateur, mais pour le professionnel, c'est totalement insatisfaisant. Ils doivent couvrir tout le champ. Pour le professionnel, cette exigence double facilement le prix de l'appareil photo et de l'objectif.

Passons maintenant à la deuxième question relative à la lumière. Cette fois, ce n'est pas la luminosité de la lumière, mais sa vraie couleur. La lumière dans les gymnases et les terrains amateurs convient aux parents pour voir leurs enfants jouer. Cependant, c'est horrible pour le photographe. Évidemment, ce n'est pas un équilibre des couleurs pour les photos en extérieur, mais le problème va au-delà. Le fait est que l'équilibre n'est pas uniforme dans le gymnase ou sur le terrain. Certaines lampes suspendues sont neuves, d'autres sont anciennes et certaines sont simplement vides. L'équilibre léger dans le tribunal suivant est souvent très différent de celui de l'autre tribunal.

C'est une grande différence entre les mondes du photographe amateur et professionnel. Dans l'environnement professionnel, l'équilibre lumineux est presque toujours uniforme et adapté à la couverture télévisuelle. Au niveau professionnel, les photographes sont libres de prendre des photos JPG au lieu de RAW.

Cet avantage est à nouveau double. Photographier des JPG permet au professionnel d'augmenter la vitesse de prise de vue en continu. Une caméra peut fonctionner à une vitesse continue beaucoup plus rapide en traitant des fichiers JPG plus petits qu'un fichier RAW plus volumineux. Deuxièmement, après la prise de vue, le professionnel peut désormais simplement télécharger ses fichiers sur un ordinateur portable, faire une petite coupe et envoyer rapidement les images sélectionnées à l'éditeur.

Pour les photographes amateurs, ce léger problème signifie qu'ils doivent photographier des fichiers RAW. Nous avons certainement besoin de toutes nos données disponibles pour équilibrer correctement les couleurs de nos photos. Cet équilibre doit également être ajusté pour chaque photo. Le traitement des photos d'action dans les lycées prend certainement du temps, mais c'est en tout cas un travail d'amour. Le temps nécessaire est plus tard récompensé par les sourires sur les visages des élèves lorsqu'ils voient le produit final.

Le prochain domaine à discuter concerne les techniques possibles pour capturer l'image souhaitée. Le premier point peut être contre-intuitif. Les photos d'action doivent être bien recadrées, mais c'est une fonction de post-traitement. Lors de la prise de vue, essayez de ne pas couper trop près. Les bras et les jambes volent partout, et les joueurs sautent, plongent et glissent. La pire chose à avoir est une bonne prise sans main ni pied. Rappelez-vous que dans l'image finale, deux choses sont généralement souhaitées: les yeux du joueur et le ballon. Cependant, si vous coupez une main ou un pied, c'est un échec.

Un autre des éléments critiques de la photographie sportive est lié à la position. Ce n'est pas la position des athlètes, mais la position du photographe. Ceci est particulièrement important lorsque vous prenez des photos d'action qui impliquent de sauter. Il est toujours préférable pour le photographe de simplement s'agenouiller. Si l'on regarde une arène professionnelle, un photographe debout ne sera jamais vu. Tirer d'un point de vue bas a tendance à exagérer l'espace entre le sol et l'athlète. L'action de tir debout a l'effet inverse. Cela minimise cette distance qui tend à aplatir l'action et à faire disparaître le drame.

La dernière préoccupation est de savoir où pointer votre appareil photo. Il y a un principe qui est certainement vrai. Une fois que le moment passionnant s'est produit, il est trop tard pour que le photographe le capture. En regardant les choses sous un autre angle, il faut anticiper le grand événement. La clé de base pour cela est d'étudier et d'apprendre à connaître le sport.

Chaque sport est, par définition, différent. Il n'y a rien à comparer en jouant au football par rapport au baseball. Parfois, vous pouvez simplement suivre le ballon et avoir confiance que quelque chose d'excitant se produit sur votre chemin. D'autres fois, nous pouvons nous concentrer sur un acteur clé avec le même espoir. Enfin, le photographe peut se concentrer sur une position sur le terrain ou sur une base où l'on anticipe l'action. Ce processus décisionnel est issu de l'expérience et de l'étude du jeu et des joueurs. De toute évidence, il y a toujours un peu de chance, mais les grands photographes sportifs créent leur propre chance.

La photographie sportive présente des défis et des obstacles différents de ceux des autres genres. Les problèmes de maîtrise de la lumière et de gel de l'action sont en conflit constant. Ajouter cela au rythme rapide du jeu ne laisse aucun temps pour s'arrêter et réfléchir. Le photographe est constamment impliqué tout au long du jeu. Toute rupture de la part du photographe peut entraîner la perte de la photo emblématique. La planification a lieu avant l'événement et l'évaluation a lieu à la cloche de clôture.

La photo ci-dessus était ma première fois dans une arène professionnelle. J'étais un jeune étudiant avec mon Minolta SRT 101 et un objectif principal de 135 mm. Mon objectif était simple: capturer sur pellicule une photo du héros de Baltimore Johnny Unitas. J'espère qu'aujourd'hui il y a des jeunes de ma ville natale qui essaient de figer un moment dans la vie de leur héros, Lamar Jackson.


A propos de l'auteur: Charles Levie est photographe et professeur de mathématiques à West Friendship, Maryland. Les opinions exprimées dans cet article sont uniquement celles de l'auteur. Vous pouvez trouver plus de travaux de Levie sur son site Web, Le Facebook, Flickr, et Instagram. Cet article a également été publié ici.

Laisser un commentaire

Votre adresse e-mail ne sera pas publiée. Les champs obligatoires sont indiqués avec *